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袁牧之先生故居位于宁波海曙区杨家桥1号(南塘老街),为典型的清晚期木结构建筑,布局呈传统的三合院式,主体建筑坐北朝南。主楼为五间二弄重檐硬山式楼房;前檐柱上有十字斗拱,前檐廊有月梁,前端呈象鼻状;厢房为两开间硬山式平房,建筑保存完整。

袁牧之,原名袁家莱,1909年3月3日出生于浙江宁波。受新戏剧运动的影响,童年时代的他最喜欢的游戏是学演文明戏。

1946年袁牧之任东北电影制片厂第一任厂长,文化部电影局第一任局长,并当选为第一届全国人民代表大会代表,第一、二届中国文联委员,第一届中国电影工作者协会副主席,是人民电影事业最早的组织者和领导者之一。

袁牧之作为电影艺术家,他集编、导、演于一身,创造了中国电影史上多个“第一”,堪称一代电影大师,是新中国电影事业的开拓者和奠基人。

袁牧之13岁就读上海澄衷中学时,便参加了洪深组织的“辛酉剧社”,成为剧社惟一的小演员。由于年龄小,分配的角色戏份不多。他在剧社里什么都干,还做过领座员。

1927年,正在上海上大学的袁牧之,开始参加戏剧的革新运动,成为“辛酉剧社”的主要演员。他主演了俄国安特列夫的《狗的跳舞》、契诃夫的《万尼亚舅舅》和日本武者小路笃实的《桃花源》。袁牧之对人物个性精细的设计和构思以及造型的逼真,体现了表现派艺术的风格。在他演出的众多角色中,对人物的神态刻画尤为突出,故有“千面人”的称誉。

1930年,他在左翼戏剧运动的影响下,接受了进步思想,投身于左翼戏剧事业,曾主演洪深编剧的《五奎桥》、苏联剧作家特列季亚科夫编剧的《怒吼吧!中国》、田汉编剧的《回春之曲》等剧目。他在实践中重视艺术总结,著有《牧之随笔》《戏剧化装术》《两个角色的戏》和《演剧漫谈》等书。1934年8月至1935年4月,曾编辑过《中华日报》的《戏》周刊36期。他主张演员表演时应“脱了自己而变成剧中的角色”。他提倡通过外形技术来摹拟角色精神生活,并尝试过许多钻研角色和体现角色的方法,为当时的表演艺术开辟了一条新路。

1934年,袁牧之加入电通影片公司,拍摄并主演了他的第一部电影《桃李劫》,获得了进步舆论的一致赞扬。

1935年,继《桃李劫》之后,袁牧之在影片《风云儿女》中扮演了主人公——一个由沉沦到觉醒、最后走上抗战前线的青年——辛白华。同年10月,他又成功地编导了中国第一部音乐喜剧片《都市风光》。《都》片是一部暴露当时社会不景气、大都市生活尔虞我诈以及小市民愚昧无知的影片。袁牧之把舞台技巧移到银幕上来,为中国影坛创造了喜剧片的典型。这部影片是中国第一部音乐喜剧故事片,也是袁牧之执导的处女作;他还在片中扮演了拉洋片的老头。

1936年,袁牧之转入明星影片公司,主演了影片《生死同心》。在《生》片中,他一人兼饰两个角色——爱国青年李涛和柳元杰,两人性格各异,形象鲜明,受到了广大观众的赞赏。

1937年,袁牧之编导的《马路天使》更是脍炙人口。《马》片通过对生活在社会底层人们的悲惨命运的真实描绘,深刻地揭露和尖锐地抨击了半殖民地半封建社会的黑暗。袁牧之以新颖、独特的艺术构思和导演技巧,把悲剧内容和喜剧手法有机和谐地统一起来,使整个影片的风格既明快幽默,又含蓄隽永。

1937年抗日战争爆发,袁牧之积极从事抗日宣传活动,并与宋之的、陈波儿、崔嵬等组织“上海救亡演剧队”第一队,离开上海开赴抗日前线。他还参加著名抗战话剧《保卫卢沟桥》的演出工作。1938年,在汉口中国电影制片厂主演《八百壮士》。不久,他受周恩来委派,参加根据地的电影筹建工作。同年秋,他前往延安,组建了“延安电影团”。在此后的大部分时间里,他深入陕甘宁边区和华北抗日根据地拍摄纪录片,并编导了解放区第一部大型历史纪录片《延安与八路军》,编写了反映革命根据地新生活的舞台剧《延安三部曲》

1940年,袁牧之加入中国。同年夏,他受党的委派,赴苏联学习、考察。在此期间,他曾与苏联著名电影大师爱森斯坦共同拍摄过影片,同时他也曾独立导演过纪录影片。

1946年,袁牧之回国后,同夫人陈波儿一起赴东北组建东北电影制片厂,任厂长。东北电影制片厂拍摄了解放区第一部故事片《桥》。

1949年4月北平解放后,他奉命回京,组建全国电影领导机构——中央电影事业管理局,并被任命为局长。第一次全国文代会之后,又被选为中华全国电影艺术工作者协会副主席。


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